暑期档在开学通知中叫停，在这个全程高温的夏天将人们圈在家中的，除了全民都在追的《苍兰诀》，还有一部接一部的女性群像剧。

　　让人们失望的不只有剧情设定，还有清汤寡水的角CQ9电子 CQ9传奇色穿搭。可如今流水般的女性群像剧的套路固化到可以量产，我们却再难看见造型让人眼前一亮的角色，校园剧和职场剧尤其为重灾区。

　　人物造型是清一色的复制黏贴，女强人必备Power Suit套装、傻白甜标配仙女裙、永远穿着T恤+背带裤，各部剧中的职场精英们凑到一起不出三集必撞衫。究竟从什么时候起，女性群像剧失去了穿衣多样性？国产剧的服装为什么越来越单调保守了？

　　真的不怪观众愈发挑剔，只因有部神剧在20年前就为这个类型树立了标杆，真正做到将现代女性刻画入微，堪称中国版《欲望都市》，那就是《粉红女郎》。

　　这部由朱德庸漫画《涩女郎》改编而来的都市情感喜剧，号称女性群像剧的天花板。四位女主看似有着脸谱化的人设，但个性鲜活迥异又立体，也各有各的鸡毛蒜皮，生动还原出一部“上海女子图鉴”。

　　《粉红女郎》中开放的两性观念，让当代女性们仍会时不时翻出来回味里面的金句，但这部剧前卫的不只有爱情观，还有四位女主各持特色的造型。碎花裙、千金套装和Y2K辣妹，20年前的造型却紧踩住CQ9电子 CQ9传奇2022年的潮流前线，生动诠释了“彰显人物个性与时髦并不矛盾”。

　　剧中陈好饰演的“万人迷”万玲可以说是整部《粉红女郎》的灵魂。她不仅是撑起全剧金句担当的“人间清醒”，独领风骚的穿衣造型也让人回味无穷，放到当代的社交媒体上也是能艳压全场的概念。

　　人美条顺气质佳的万玲可是当时的时尚先锋，20年前就拥有了自己的“Walk-in-Closet”，高跟鞋足以铺满整个客厅，芭比的衣帽间也不过如此。而在她来回切换的时髦造型中，出现频率最高的就是露肩吊带裙。

　　肩部作为女生最性感的部位之一，一年四季只有短短几个月才有机会见光。时间倒回千禧年，抹胸、斜肩、吊带香肩利器还在大杀四方，如今却渐渐消失在了不知是日益开放还是保守的今天，不禁让女生们怀念起低胸吊带裙可以随便穿的年代。

　　万玲对于吊带裙的钟爱有过之而无不及，集齐了各式各色的花纹和款式，随便套一件就像是从Kendall Jenner的衣柜中走出来的，360P的高糊画质也无法掩盖住的妩媚和性感。

　　这件暗色豹纹吊带裙作为万人迷的镇场Look，也是她剧中记忆点最高的造型之一。万玲正是穿着它在片头曲中的众人注视之下登场，大结局的画面也同样定格于此。暗色系有效规避了豹纹稍有不慎的俗气，同时保留了动物纹的张扬个性，用以突出万人迷“性感而又自知”的特质再合适不过。

　　挂脖款紧身裙虽然已经淡出当下的流行视野，但在当年也是一款屡战屡胜的美艳放大器。深谙这点的万玲自然不会错过，她会特意选择高饱和的明艳色彩来加强存在感，挂脖设计切割出锐利的视觉效果，从而修饰流畅的肩部线条；贴身版型勾勒出漏斗型的身材曲线，轻轻松松成为全场焦点，“万人迷”的称号当之无愧。

　　撑起《粉红女郎》时尚大旗的不仅有性感妩媚的万人迷，还有Y2K混搭“教主”哈妹。她是自称哈日哈韩又哈电脑的第一代饭圈女孩，时逢流行文化发展井喷期，欧美日韩以及港台娱乐源源不断地输入到内地，追星的哈妹自然时刻游走在亚洲时尚前沿，把千禧风格玩明白了。

　　哈妹的造型最为复杂，身上携带的色彩不能少于三个，混搭是她的基本操作。说哈妹是20年前的辣妹时尚博主一点也不过分，头巾+墨镜的组合几乎贯穿全剧，还会配上一条带有民族风格的额头链，光是头上的花样就眼花缭乱。

　　近年才回潮的小学生发卡也早早被哈妹戴满头，眼角贴钻、酒红发色也超前点映了今年的流行趋势，彩虹色皮筋减龄又充满趣味，配饰细节多到足以养活一批义乌小饰品商店。

　　今年的爆款低腰裤也早早被哈妹纳入日常生活，上半身切换各色迷彩印花吊带背心；露腰装一定还要配上花哨的腰带，狠狠拿捏住Y2K谱系元素。

　　除却四位女主，《粉红女郎》中还有位隐形时尚达人，也是唯一的“反派”——大小姐余露。人设虽不讨喜，但余露的职场千金穿搭可比当今的职业女性有意思的多。

　　余露的造型遵从两个关键词——“体面和高级”，她在剧中多以套装出场，从鹅黄色至棕褐色依次排列出一幅大地色系图鉴，稳重之余不失设计感。

　　她还擅长通过简单的丝巾和腰带作为整套Look的点睛之笔，同色系的配饰小物将造型进行视觉上的分区，全身没有一处无用的细节，也侧面烘托余露的干脆利落，最高级的还得是极简主义。

　　影视作品一旦成为经典便难逃翻拍的宿命，而去年新版《粉红女郎》的播出也再度把观众拉回这部女性群像之光冲洗眼睛。无法复刻的不只是20年前领跑时代的思想产物，还有曾经百花齐放的娱乐环境。

　　女性角色千篇一律的穿搭范式，本质上可以归咎于审美的趋同化。表面CQ9电子 CQ9传奇是为了服务于人设，实则无形中掉入了“什么样的人就该穿什么样的衣服”的思维陷阱中，造型不再有惊喜，角色也了无新意，都向“标准”看齐。无论造型还是观念，现代剧想要才能跟上现实的脚步，与大时代下的我们同频共振，也许还有很长的路要走。